笔者有一次到人民大会堂开会，在一楼大厅被一巨幅《千峰竞秀》所吸引，细看落款，是白雪石与白启哲父子，合作得天衣无缝，给我留下极深的印象。
由于得天独厚的家学熏陶，白启哲自幼便喜爱绘画，在父亲白雪石先生的严格要求下，进行了坚实而卓有成效的基本功训练。进而入中央美术学院国画系深造，在绘画的理艺法技诸方面有了更深切的领悟和把握。
他不喜张扬，不尚空谈，不为喧嚣浮躁、急功近利的时风所动。他一方面植根于传统，一方面着眼于创新。在北上南下，游历祖国山川中，他撷英揽胜，努力捕捉自然景物的灵性和神采，并付诸笔墨，积累了丰厚的创作素材。他不满足于一般意义上的继承家法，他要继往开来，另辟蹊径，逐渐形成自己的绘画语言和艺术特色。为此，他力图将东西方艺术的审美意识融汇贯通，从中探索新的表现形式；他强调点线面的全方位运用，在严谨的骨法用笔中，施以酣畅淋漓的泼墨，加强作品的生气与动感；他重视虚实相生、计白当黑的视觉效果，认为处理好画面的留白是决定作品成败的重要一环。遥峰淡隐、烟雨空氵蒙比实实在在的笔墨更富有意蕴，更令人回味遐想。
白启哲对景物的刻划力求形神兼备，同时注重营造和延伸画面的意境。他立足于现实主义创作道路，又将浪漫色彩有机地融入其中，使作品由貌秀而至骨秀、神秀。他既精于尺幅之作，又善以如椽之笔挥洒巨帧长卷。他为国家级殿堂创作了多幅大型山水画；为国家领导人出访绘制作为赠礼的画卷；他的作品还多次参加全国大型展览并获奖，有的被北京市美术家协会以及海外各界人士收藏。
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